文艺片女王又出新作，讲遍家庭那点事，我却不
家庭对个体的影响总是难以说清。
心理和思维上的一些面对问题的态度和选择，都是由原生家庭所给予的，
今天就想跟大家介绍一部，关于原生家庭之痛的电影————
《春潮》
“你和母亲的关系，决定你和世界的关系。”
这是海报上的一句话，也点出了影片的主题----母女关系。
这部影片由杨荔钠导演执导，由郝蕾和金燕玲两位金马奖女配分别扮演女儿和母亲。
影片的整个故事，围绕着母亲，女儿，外孙女三代人生活在同一个屋檐下的争执，反抗，叛逆，隐忍展开。
由郝蕾饰演的郭建波是一名记者，她与已经离了婚的母亲纪明岚一起生活，自己也带着一个还在上小学的女儿郭婉婷。
影片的一开始，便上演了一幕“校园性侵”案。
作为记者的郭建波，既能沉着地面对着在媒体公布面前纠结的母亲们。
也能对审讯室中说出“她们都是自愿的”无耻之徒扇出巴掌。
可是这样的她，回到了家中，却变成了边缘人。
她的母亲纪明岚在家中带领着一群社区的的大妈唱“我和我的祖国”。
客厅，过道都被外人挤满，纪明岚享受着作为领导者的快乐。
她却只能被逼到了在厨房里抽烟。
然而母亲看到她却丝毫没有顾及到她的感受。
反而还指责她在这么多人面前抽烟。
郭建波没有说话，但她明显很不开心。
她把烟灭在了母亲晾晒的面皮上，把刚修好的下水管拔掉了。
水瞬间蔓延到了客厅，排练只好结束。
这个家中母女之间的矛盾从这里就开始显现出来给观众。
作为母亲的纪明岚强势，咄咄逼人，而作为女儿的郭建波则隐忍，沉默。
在这样的关系里，郭建波的女儿反而更显“异类”。
她是一剂调味剂，年纪尚小的她就已经学会看大人眼色，在自己的母亲和外婆之间周旋、调和。
母女间的关系，是《春潮》的重点，也是症结。
纪明岚是那个咄咄逼人的母亲；
在生活上，纪明岚认为郭建波在家里吃她的穿她的，却不能事事顺着她，是白眼狼。
在观上，她也看不惯作为记者的郭建波；
认为她吃着国家公粮，却要揭露国家社会的丑恶。
与之相比，郭建波就是那个冷漠隐忍的女儿。
在这样的环境下长大的郭建波，从小得不到父亲的温暖，也得不到母亲温柔的爱。
面对着一次又一次咄咄逼人的母亲，虽然她表面上没有什么表情。
但是却从她心理和动作上表现出，她其实已经承受了很多的压力。
她会常常出现幻觉，看到红衣的长发女子。
会自残，赤手抓仙人掌，直到手上被刺出鲜血。
但是这样的一种畸形的关系，都是有原因的。
痛苦之源，源自于纪明岚年轻时候结的一次婚。
而这场婚姻带给她的只有无尽的痛苦，和后半辈子留下的不满。
离婚的原因是因为纪明岚的前夫总是在外面“惹桃花”。
在纪明岚眼里，他是一个心里有病，毁了她大半辈子的一个人。
而郭建波作为那个人的女儿，便被她母亲也视为了影响了她幸福的一个因素。
于是，影片中家庭的矛盾，一次比一次激化。
一次， 郭婉婷在家中想学少数名族穿衣跳舞，把纪明岚的衣服丝巾挂得到处都是。
纪明岚回来之后大发雷霆，把郭建波母女俩都赶了出去。
郭建波和自己的女儿，回到了郭建波的单位宿舍住了一段时间。
但是因为有一晚，郭建波为了去见自己的男朋友，把郭婉婷一个人留在了宿舍里。
郭婉婷等郭建波回来后大哭，闹着要回姥姥家，
郭建波无奈，听了自己女儿的话。
看着郭婉婷回来了，纪明岚便意识到这场仗是她赢了。
为了巩固住胜利果实，她开始挑拨郭建波母女俩的关系，她告诉郭婉婷当年郭建波是想把她打掉的。
后来，纪明岚趁着郭建波不在家，烧掉了郭建波收藏的父亲的手稿和信件，又挑起了一次战争。
这样无休无止的斗争最后终于在纪明岚一次病倒后收尾。
在医院里，面对着安静的母亲，郭建波也会细心地给母亲清洗身体，在病床边守夜。
在医院里郭建波说出了自己的心声。
从这长达7分钟的独白中可以得知，在郭建波眼里，父亲并不是像母亲口中的变态，而是温暖慈爱的。
在这长长的独白中，全部都是郭建波对纪明岚的怨与恨。
影片的最后，长长的流水漫过正在表演《我和我的祖国》的礼堂，漫过了学校，漫过病房，流向湖中……
余韵悠长，足以回味。
回顾全片，压抑、愤怒和无奈的情绪自始自终，贯穿头尾。
矛盾是一贯有之的；
影片中所展现的矛盾，不是通过双方激烈的语言对抗展现，而是通过一方攻击，另一方的沉默这样的反作用力展现。
这样的展现方式，反而使这样的矛盾更加外化，更有力量。
比如当郭建波徒手抓仙人掌的时候，手上的疼痛，与脸上平淡的表情产生强烈的对比。
心中的交织的愤怒、痛苦，一下子就表达出来。
与矛盾相同，“男性”的标签也是一以贯之。
虽然在这个家庭中，并没有男性，但是男性的影响却无处不在。
纪明岚对生活的这种哀怨的态度，对女儿的恶毒与厌恶，全是来源于她的丈夫早年对她的不忠。
而女儿对爱的缺失，对母亲的怨恨，同样也是来源于对慈爱父亲的思念与喜爱。
丈夫和父亲的角色，虽然在家庭中是同一个人在扮演，但是却产生了割裂，似乎是两个不同的人。
作为丈夫，他做得非常的不称职，在外勾三搭四，因为各种不齿的行为被警察一次又一次地找上门；
而这对于作为他妻子的纪明岚，是一次又一次无法言喻的伤害与苦痛。
但是作为父亲，他却能给女儿带来无尽的温暖；
陪她去动物园，给她制作人偶，甚至连女儿的卫生巾怎么叠也是他教的。
善良与罪恶，痛苦与幸福，从来都不是片面存在。
由此而引申的伦理困境，大概也是电影想表达的东西。
面对着女儿对母亲的冷漠，母亲对女儿的恶毒，在这部影片里并不能简单地用对与错来去衡量。
女儿对母亲的冷漠，吃住在母亲家中，没有独立的家庭，似乎是不孝。
而母亲对女儿一次又一次的恶语相向，对她的刻薄，不尊重她的工作和想法，又可以说是一个不称职的母亲。
但是两人所遭受过的，都是无法简单消除的心灵创伤。时代遗存下来对人的影响也并不能轻松摆脱。
在这样的情况下，我们无法要求女儿和母亲都做到完美，一个人所受到的影响是相互的，多方的，而所产生的矛盾，只能靠自己消解。
这样的家庭矛盾，相信除了影片之外，或大或小，每个家庭都会有，而正确与否却不能简单的判断，道德伦理的复杂便是如此在生活点滴中体现。
影片所带来的，便是把这样难以调解的矛盾展现在我们面前，然后让我们自己去反思，启发我们自己去关注我们自己家庭中的母女，父女关系。
